[영화]신예감독 전수일과 고향 속초, 인터뷰

“아버님께서는 사진 찍기를 무척이나 좋아하셨어요. 사진관을 열어놓으신 후에도 제게 사진관을 맡기고는 설악산으로 촬영을 가시곤 했어요. 때로는 아버님이 안계신 틈에 제가 손님들의 필름을 현상, 인화하곤 했으니까요. 아마 그때부터 필름하고 친해졌나봐요.”

▲ 그렇다면 영화를 공부하게 된 계기가 아버님의 영향인가요?

“아마도 아버님의 영향이 있었던 것은 부정할 수 없을 거예요. 하지만 직접적으로 영화에 대한 꿈을 키우게 된 동기는 고 3 무렵에 <바보들의 행진>을 보고 나서부터예요. 이후 군에서도 영화 서적들을 탐독하면서 영화라는 매체에 흠뻑 빠지게 됐고, 경성대에 연극영화과가 생기자 이전에 다니던 국문학과를 때려 치우고 영화과에 지망했죠.”

▲ 시간에 대한 3부작을 구상하게 된 계기가 고향 속초를

방문하면서 느낀 감회로 인한 것이라고 인터뷰에서 밝혔는데.

“이 작품에 대한 구상은 이미 프랑스 유학 생활 중에 개략적인 시놉시스(줄거리)를 구성해 놓았어요. 타국에서 멀리 떨어져 외롭게 생활하다 보니 스스로의 정체성을 자꾸만 잃어가는 게 아닌가 하는 느낌이 들더군요. 그럴 적마다 속초의 어떤 이미지들이 강렬하게 밀려왔어요. 최초의 시놉시스는 그러한 고향의 이미지들로 구성된 것이었지요.
그래서 유학을 마치고 가장 먼저 고향을 찾았어요. 하지만 맨 처음 고향 집 앞에 섰을 때 형언하지 못할 어떤 느낌을 받았어요. 고향은 많이 변해 있었어요. 물론 저도 많이 변해 있었죠. 모든 것이 변해가는 중에도 마치 시간이 멈춘 듯 어릴 적 그 모습 그대로 서있는 모습에서 시간에 대해 생각하게 됐어요.

인간적인 시간, 자연의 시간 내 마음 속의 시간, 어린 시절의 이미지로부터 소외되어 있는 자신을 발견한 거죠. 어린 시절의 집과 추억과 지금의 내가 서로 타자가 되어버린 느낌이랄까요. 시간은 정지해 있고 마치 변함없는 고향집처럼 국민학교 운동장처럼 갯배처럼 그리고 나는 어느새 이만큼 변해서 정지된 시간앞에 나타난 거죠.

노년에 이르러 20-∼30대의 우리 모습을 돌아보았을 때의 느낌은 어떨까? 또 죽음에 맞닥뜨렸을 때 지나온 삶은? 이러한 생각들이 시간에 관한 3부작으로 정리된 거죠.”

▲ 고향에서의 어린 시절과 관련된 이미지가 영화에 반영된 장면이 있습니까?

“어린 시절 공무원인 아버님으로 인해 집에는 가끔 과일 상자가 선물로 들어오는 경우가 있었어요. 이것들을 이웃들과 나눠 먹곤 했는데 물론 심부름은 제가 했지요. 아마 한겨울이었을 거예요. 눈이 무척이나 많이 온 날인데 쟁반에 가득 사과를 담아 이웃집으로가다가 그만 눈밭에 쏟아 버렸어요. 수북이 쌓인 하얀 눈위에 쏟아진 사과가만들어 놓은 이미지와 빨간 사과가 잊혀지지 않았어요. 이장면은 영화에도등장해요.

그리고 쏟아지는 장대비 속에 집에서 쫓겨나 시골 남의 집 창문 아래서 울고 있는 소년의 장면, 어린 시절 무척이나 자주 놀러 갔었다고 기억되는 공동묘지에서의 추억 등이 고향의 이미지들과 관계가 있는 장면들이지요. 공동묘지에서의 기억은 3부의 노년과 죽음을 다루는 데도 많은 영향을 끼쳤다고 봐요.”

▲부산에서 촬영했다고 들었는데 속초와 부산의 차이는 기후라든지 모든 면에서 상당히 크다고 보여지는데 어린 시절의 이미지를 연출하는데 애로점은 없었나요?

“지역적인 차이로 인한 어려움은 없었어요. 왜냐면 기억의 흔적들을 이미지들로 구성했기 때문에 구체적인 상황까지 꼭 들어맞아야 할 이유는 없다고 보거든요.”

▲고향에는 얼마나 자주 가십니까?

“자주 가진 못해요. 벌써 못간 지가 3년쯤 되나 봐요.”

▲고향에는 남아있는 가족이 있나요?

“없습니다. 소꿉 친구가 하나 있어요. 설악중학교에서 기술 선생님으로 근무하는 최일규라고 유학 갔다 온 후 92년엔가 수소문해서 겨우 만났지요. 이 친구 만나려고동사무소에까지 갔어야 했어요.”

▲가끔 고향에 가시면 받으시는 느낌이 있으실 것 같아요.

“많이 망가진 것 같아요. 마치 속초가 아닌 다른 곳에 온 느낌을 받거든요. 개발의 영향이겠지요.”

▲고향의 풍경중에 가장 인상깊게 남은 곳이 있다면.

“우렁골이라고 있어요. 제가 살던 동명동의 옛날 역전이었는데 아마 북으로 가는 기차의 역쯤 일거예요. 그 언덕에 자주 가곤 했어요. 하루는 집의 지붕을 초가에서 기와로 바꾸는 일을 했어요.

이웃들이 함께 도와주며 막걸리도 마셔가며 작업을 했었죠. 어린 마음에도 흥에 겨웠던지 막걸리를 얻어 마시고 취해 언덕에 쓰러져 업혀왔던 기억이 나요.”

▲한국 영화로는 세번째로 깐느의 공식 초청작으로 출품하셨

는데 깐느에 가게 된 계기와 다녀오신 느낌은.

“깐느 영화제 가게된 계기는 작년의 부산국제영화제를 참관하러 온 깐느 영화제 프로그래머 막스 떼시에(Marx Tessier)가 제 영화를 잘 본 것 같아요. 그의 추천으로 깐느에 가게 됐어요. 깐느에서는 제 영화의 공개시사가 세번 있었어요. 5월 9일의 기자 시사회까지 포함하면 네 차례인 셈이지요. 5월 10일 10시 30분과 11시, 11시 30분에 각각공개상영이 있었는데 10시 30분의 상영에서는 깐느를 휩쓸고 다니는 젊은이들이제영화에대해 야유를 보내기도 했어요.

그러나 이후의 2회의 상영에서는 호평을 얻었어요. 야유를 보냈던 젊은 관객들이 제영화를 진지하게 봐 주었다고는 생각하지 않아요.

그들은 뜨내기처럼 이리저리 휩쓸려 다니면서 지루한 영화에 대해서는 야유를 퍼부어대곤 하거든요. 일부로부터 ‘지적 속물주의’라는 평을 얻기도 했지만, <버라이어티>지를 비롯한 유수의 비평지들로부터는 비교적 호평을 받았어요. 그래서 국내 한 일간지가 제 영화가 온통 야유를 받고 험악한 평을 들었다고 보도한 부분에는 동의하기가 힘들어요.”
이 대목에서 전감독은 약간은 섭섭한 감정을 숨기지 않았다.

부산이라는 변방에서 어렵게 작업해서 얻은 성과를 너무 소홀히 다루지 않느냐는 불만이 다소 섞인 것 같았다. 깐느 영화제 현장에서 직접 관객들과 만나 대화한 자신에게 확인만 했어도 좀 더 상세한 보도가 가능했을텐데 하는 아쉬움으로 보였다.

▲<내안에 부는 바람>은 프랑스 영화감독인 레오 까락스( Leos

Carax ‘퐁네프의 연인’감독)의 영향도 다소 있는 것 같던데.

“레오 까락스와는 그가 서울에 왔을 때 통역을 맡아 준 인연으로 친분을 갖게 됐어요. 이후 그가 부산을 방문하고 싶다고 해서 한 일주일간을 부산, 경주 등을 함께 여행했어요. 그가 이후로는 영화를 그만 두고 자신의 꿈을 책으로 써서 펴내고 싶다고 말했어요. 그리곤 제게 녹음기 하나를 선물했습니다. 저도 마땅한 선물 거릴 찾다가 그가 우리 승복에 유달리 관심을 보여 베를린 영화제에서 다시 만나 그에게 선물했습니다. ”

▲3부 <길 위의 휴식>을 작업 중인 걸로 아는데 이후의 상영계획은.

“1,2,3부를 새롭게 재편집하고 전체 녹음을 다시 하여 하나의 작품으로 완성한 후 9월 쯤에 서울에서 개봉할 예정입니다. 지금 확정된 상영관은 코아 아트홀인데 가능하면 동숭아트센터 등과 협의하여 상영의 폭을 넓혀 볼 생각입니다.”

▲고향에서의 상영이 혹 가능할까요?

“다른 영화들과 달리 이 작품은 모든 권리가 제작자이자 감독인 제게 있습니다. 언제든 상영할 의사가 있으면 협의가 가능합니다.

염려스러운 것은 제 영화가 박광수감독의 영화만큼 대중적이지 않다는 점이지요(웃음).” 전수일 감독은 박광수 감독을 통해 고향에서 박광수 감독의 영화제가 열렸었다는 소식을 들었다며 즐거워했다.

▲이후의 작업계획은 정해놓은 것이 있습니까?

“다음 작품으로는 다큐멘타리를 찍으려고 해요. 이번에는 필름이 아닌 방송용 베타 캄 장비로 촬영할 예정인데 내용은 제 주변의 친구들을 탐방하는 영화예요. 같은 또래의 친구들의 생활과 마주치면서 삶에 대해 어떻게, 왜라는 질문을 던져보고 싶은 거지요. 한때카톨릭 교회의 성직자가 되기 위해 공부했던 적이 있거든요. 이번에 탐방할 친구들이 모두 카톨릭 신부들이니까 아마도 그들에 관한 영화가 되지 않을까 싶어요.”

▲부산이라는 변방에서의 영화작업에 대해서는 어떤 의견을 갖고 계십니까?

“물론 어려운 점이 많습니다. 기재나 주요 스태프는 물론 서울에서 조달해야 합니다. 하지만 부산에서도 영화인력들이 영화과 졸업생들을 중심으로 점점 배출되고 있습니다. 부산국제영화제는 이러한 분위기를 더욱 더 돋워 줄 것이 확실하구요. 예술영화를 상영할 수 있는 상영관이 마련된다면 더 바랄 나위가 없겠지요.”

모든 면에서 열악한 부산에서 그것도 상업영화가 아닌 인디팬턴드 영화를 고집하는전수일 감독. 필자의 눈에 그는 마치 흐르는 물을 거슬러 올라가는 연어와 같이 느껴졌다. 수천 마일을 돌아와 이제 상업주의의 거센 역류를 거슬러 오른 그의 노력이 알찬 결실을 맺기를 기원한다.

*글쓴이 이수빈(33세)은 속초 출신으로 부산에서 영화 제작과 극단 활동을 거쳐 현재 예술 기획에 종사하고 있다.

--- 314호, 97년 6월 9일자 보도